В августе вы уже могли читать интервью с Владом Вишневецким (Vlady Vyshnevetskiy) о его буднях. Сегодня Влад рассказал о стажировке в доме Paco Rabanne - событии, которое я считаю отличным отправным пунктом для моего талантливого блондинистого друга. Далее следует текст без правок и изменений от первого лица. Читайте, вдохновляйтесь и да прибудет с вами сила джедая!

Одним ничего не обещающим пятничным августовским утром, я по своему обыкновению, прошёлся по сайтам с предложениями стажировок или же трудоустройства для людей из сферы моды. С удивлением отыскав объявление с предложением стажировки в доме Paco Rabanne (с удивлением, потому что уже 5 лет он не выпускал никаких коллекций, оставаясь лишь в сегменте парфюмерии), я решил поскорее написать вступительное письмо с предложением своей кандидатуры. Разбудив французского товарища на другом конце страны, я отправил на проверку сей шедевр из пяти предложений на корявом французском. Получив корректную версию и приложив своё CV с мотивационным письмом (благо на английском) и портфолио, я отправил ответ на должность ассистента студии.

Через пару часов, что весьма необычно для Парижа, я получил звонок из кадрового отдела холдинга PUIG (исп. Пудж). Приятный женский голос, смущённый необходимостью говорить на английском, сообщил мне, что они заинтересованы в моей кандидатуре, и мы договорились о встрече в понедельник.

За эти несколько дней я разузнал о том, что бренд Paco Rabanne перезапускает линию одежды готовой к носке, с новым арт-директором Манишем Аророй (Manish Arora). Изрядно подготовившись к этому интервью, мне удалось загнать в краску, пока практически ничего не понимающую в моде, работницу кадрового отдела, после чего я был допущен к интервью непосредственно в студии. В тот же день вечером я был там и разговаривал сначала с личной ассистенткой Маниша, а после и с генеральным директором бренда – Венсаном Брюном (Vincent Brun). Последний  хотел утвердить меня в тот же вечер, но ассистентка отрезала фразой, что хочет всех посмотреть. Она же и держала интригу, не сообщая мне ответ до звонка из отдела кадров.

В первый же день, пятого сентября, меня и ещё двух стажеров познакомили с работниками студии и коммерческим отделом. Одну стажёрку отправили помогать местному моделисту, а мне и другой поручили дивное занятие – разработку мини прототипов тех самых «бумажных» платьев. Бумагой называть это было бы ошибкой, т.к. это обёрточный целлофан, но это всего лишь калька с французского «papier cadeau».

Моей первоначальной задачей помимо создания формы, было изобретение способов обработки, т.к. материал хоть и прочный, но при  разрыве продолжает рваться без особых усилий, что нивелировало возможность простого прошивания. Первый день был мукой беспомощности, хотя и завершился празднованием дня рождения Маниша. На следующий день мы предоставили два уродливых, но похожих на эскизы, прототипа и несколько вариантов обработки. Далее мы приступили к работе на большом манекене (до этого был маленький), перманентно подгоняемые ассистенткой Маниша (так как в конце недели он улетал в Индию работать над коллекцией для своего бренда). Сложность работы заключалась в неимоверном количестве ручной работы, ведь такие конструкции засунуть под иглу машинки представлялось невозможным. Пальцы кровоточили, болели, но мы продолжали собирать прототип. За неделю мы подготовили два прототипа, близких по форме, но ужасных по отделке. Маниш Арора завещал нам обдумать то, что мы делаем и, не торопясь, подготовить новые изделия до конца следующей недели и… улетел.

Кстати говоря, Маниш весьма приятный, энергичный и жизнерадостный человек, поэтому напряжения по линии главный дизайнер – стажёр вообще не возникало. Что, впрочем, можно сказать практически обо всей команде модного дома.

Работая без выходных, примерно по 13-15 часов в сутки, группой из двух-пяти человек (зависело от занятости остальных членов команды), за неделю нам удалось сделать три прототипа. С глазами кота в сапогах из Шрека, мы предоставили их на суд арт-директора. На что он ответил, что по форме они верные, но отделка и ткани по-прежнему ужасны и не могут быть показаны на шоу. Потеряв веру в успех, т.к. до шоу оставалось две с небольшим недели, а нам нужно было подготовить минимум девять моделей, мы стали переосмысливать полученный опыт. Благо в нашем распоряжении были архивные модели из показов Пако 80-х и 90-х годов.  Исходя из которых, я предложил крепить бумажные конструкции на корсеты, а детали из бумаги – на подвижные крепления для упрощения сборки. Далее эти идеи были усовершенствованы другими членами команды, что позволило сэкономить до 40% времени и усилий. Но нам пришлось ускоряться ещё больше, так как вскоре к нам присоединилась британская художница работающая с бумагой (paper artist) Шона Хис ( Shona Heath), которой предстояло изготовить 9 моделей по своей технологии, а нам предоставить ей необходимые корсеты.

Итак, за две недели мы всё же умудрились подготовить все 18 моделей, из которых в итоге, было отобрано 11 для шоу. Говорить о том, что я сделал какие-то модели полностью сам, было бы глупо – их в руках то тяжело самому удержать не помяв. Это полностью коллективная работа. От которой я пару раз отлынивал, помогая одному из моделистов работать над «no couture» платьями

Феерией, конечно же, стало шоу. Отличное сочетание места, музыки и непосредственно моделей. Я лично сгрыз пару ногтей, наблюдая за шоу по маленькому дисплею. Выброс эмоций был абсолютно у всех! Ведь после 30 дней безостановочной работы нервы находились на пределе. Вечером была вечеринка в весьма и весьма дружеской атмосфере. Да и что говорить – когда ещё будет возможность вдоволь выпить отличнейшего шампанского за счёт PUIG!

Но это ещё не всё. Через месяц после шоу, как раз на мой день рождения, мне прислали видео с церемонии награждения EMA, в котором небезызвестная Леди ГаГа (Lady Gaga), задорно исполняла свою песню в одном из наших платьев! Как выяснилось позже, за всю церемонию она появилась в двух платьях сделанных нами, одном сделанным Шоной и ещё двух комплектах из коллекции Paco Rabanne. Я же смотрел её выступление с замиранием сердца, потому что знал насколько бережного отношения требуют эти модели

Подводя итог всему этому, я бы сказал, что это неплохой опыт для размышления в целом. Во-первых, это работа в стрессовом состоянии, с перерывами в действительности лишь на сон, душ и еду. Во-вторых, апеллировать в этой ситуации можно лишь к себе – не нравится, увольняйся и ищи то, что тебе удобнее (это haute couture, детка! *fuck yeah*). И при этом нужно неплохо одеваться и выглядеть, т.к. для репутации дома во время визитов журналистов с камерами, твоё zombie-face ни к чему. В-третьих, очевидно, что в такие месяцы перед шоу очень трудно вести личную жизнь, впрочем, так же как и социальную. Да и находясь дома, ты скорее на автопилоте и твои хаотичные мысли заняты далеко не любимым человеком.

Рассказывать о том, что я овладел тем самым «высоким шитьём» было бы глупо, т.к. без работы на должном уровне тебе ничего не доверят или же вообще уволят. Для себя я всё же вынес полезный опыт по работе с высококачественными отделками и очень интересными материалами, гибкость и скорость в принятии решений, ну и, конечно же, практику шитья вручную. Ну, а по выходным, когда можно было включать музыку во всей студии, нам частенько помогали Океан Эльзы с их The Best

Этот опыт помог мне понять, а следующая стажировка и подтвердить, что мой путь лежит всё же в сфере люкс или называя это правильно – «luxe créateur». Чрезмерно коммерческие, «винтажные» или «street wear» бренды вызывают у меня, как у дизайнера, неприятие. Хотя я уверен, что когда-нибудь я буду создавать и недорогую линию одежды, но не слишком скучную и без налёта уличности. Кстати, теперь читая о том, что люди стремятся получить какую угодно стажировку, но в столицах моды, я широко улыбаюсь. Потому что у опыта важно качество, а не его наличие.

Ну а я буду продолжать стажироваться, ведь мне всё мало!

© 2012, totallyblond. Все права защищены.

Метки: Lasting Colour, Luminys Silk, New Girl, Влад Вишневецкий (Vlady Vyshnevetskiy), дизайнер, Зоуи Дешанель (Zooey Deschanel), интервью, Леди ГаГа (Lady Gaga), мода, Новенькая